El itinerario comienza en el atrio del Liviano, donde el visitante es recibido por Giuditta Scalini, escultora y esposa del pintor Massimo Campigli, que ayudó creativa y activamente a su marido en la ejecución de la obra, que se llevó a cabo, a pesar de las dificultades, en sólo cinco meses, en otoño-invierno de 1939.

La mujer, vestida de obra y con los planos en la mano, como se la representa en el fresco, con Gio Ponti, el arquitecto que diseñó hasta el más mínimo detalle el edificio que el rector Carlo Anti quería como sede de varios institutos de la Facultad de Letras de laUniversidad de Padua (ambos están representados en el fresco). El diálogo se detiene en los elementos inspiradores de la obra, las razones de la elección temática y estilística de Campigli y las dificultades de su ejecución, que sólo duró cinco meses.

Cuando Ponti abandona la escena, aparece Tito Livio, representado en el fresco de Campigli mientras se dirige a un numeroso grupo de estudiantes y en la escultura de Arturo Martini. El autor clásico se detiene para ilustrar las distintas escenas del fresco y de la escultura que lo muestra en una posición inusual, agachado. A continuación, se dirige a la sede del Museo de Ciencias Arqueológicas y Arte, donde le espera Minerva, representación de la Sabiduría, retratada en una de las estatuas de la colección.

El diálogo pone de relieve las características de la colección, fruto de la donación a la universidad, por parte de Antonio Vallisneri hijo, de una parte de la colección de Marco Mantova Benavides, profesor universitario de Derecho del siglo XVI y autor de un Epitoma virorum illustrium, que aparece para ilustrar el espíritu con el que reunió las piezas aquí presentadas. En particular, destaca el aprecio de Marco por los bocetos, el material preparatorio o de estudio y los calcos de los maestros antiguos, pero también modernos, que constituían herramientas de trabajo y estudio en el taller de los artistas de la época, como Domenico Campagnola y Stefano dall'Arzere; la importancia de la colección de bustos y cabezas de hombres ilustres cultivada por los humanistas paduanos de mediados del siglo XVI, que está en el origen de la idea del ciclo de hombres ilustres de la Sala dei Giganti; la sodalidad de intelectuales y artistas que Benavides reunía a su alrededor como mecenas que utilizaba la colección como guía para la formación del gusto; el interés de Mantua Benavides por los antiguos testimonios locales, documentos de la alta antigüedad de su tierra.

En relación con lo anterior, Marco Mantova Benavides conduce al grupo a la Sala dei Giganti, donde encuentra a Fina de' Buzzacarini, esposa de Francesco il Vecchio da Carrara, el hombre que encargó a su amigo Francesco Petrarca, autor de De Viris Illustribus, tema de la primera decoración pictórica de la Sala dei Giganti, o de los héroes, la sala del antiguo palacio carrarés, que tras la caída del señorío paduano se fue deteriorando hasta ser sustituida por nuevos frescos encargados por Girolamo Corner, capitán de Padua, entre 1539 y 1541 a los pintores paduanos Domenico Campagnola, Stefano Dall'Arzere y Gualtiero Padovano.