Der Rundgang beginnt im Atrium des Liviano, wo der Besucher von Giuditta Scalini, Bildhauerin und Ehefrau des Malers Massimo Campigli, empfangen wird, die ihrem Mann bei der Ausführung des Werks, die trotz aller Schwierigkeiten in nur fünf Monaten im Herbst und Winter 1939 erfolgte, kreativ und aktiv zur Seite stand.

Die Frau, in Baustellenkleidung und mit Plänen in der Hand, wie sie auf dem Fresko dargestellt ist, mit Gio Ponti, dem Architekten, der bis ins kleinste Detail das Gebäude entworfen hat, das der Rektor Carlo Anti als Sitz mehrerer Institute der Fakultät für Literatur derUniversität Padua wollte (beide sind auf dem Fresko dargestellt). Der Dialog befasst sich mit den inspirierenden Elementen des Werks, den Gründen für die thematische und stilistische Wahl Campiglis und den Schwierigkeiten bei der Ausführung, die nur fünf Monate dauerte.

Als Ponti die Szene verlässt, erscheint Titus Livius, der auf dem Fresko von Campigli bei der Ansprache einer großen Gruppe von Studenten und auf der Skulptur von Arturo Martini dargestellt ist. Der klassische Autor hält inne, um die verschiedenen Szenen des Freskos und der Skulptur zu erläutern, die ihn in einer ungewöhnlichen, geduckten Haltung zeigt. Anschließend begibt er sich zum Sitz des Museums für Archäologische Wissenschaften und Kunst, wo ihn Minerva, eine Darstellung der Weisheit, die in einer der Statuen der Sammlung zu sehen ist, erwartet.

Der Dialog hebt die Besonderheiten der Sammlung hervor, die aus der Schenkung eines Teils der Sammlung von Marco Mantova Benavides, einem Universitätsprofessor des 16. Jahrhunderts und Verfasser eines Epitoma virorum illustrium, durch Antonio Vallisneri junior an die Universität hervorgegangen ist. Er hebt insbesondere hervor Marcos Wertschätzung der Skizzen, des Vorbereitungs- oder Studienmaterials und der Abgüsse antiker, aber auch moderner Meister, die Arbeits- und Studienwerkzeuge in den Werkstätten der damaligen Künstler wie Domenico Campagnola und Stefano dall'Arzere darstellten; die Bedeutung der Sammlung von Büsten und Köpfen berühmter Persönlichkeiten, die von den Humanisten aus Padua in der Mitte des sechzehnten Jahrhunderts gepflegt wurde und auf die die Idee für den Zyklus berühmter Persönlichkeiten in der Sala dei Giganti zurückgeht; die Gemeinschaft von Intellektuellen und Künstlern, die Benavides als Mäzen um sich scharte und die die Sammlung als Leitfaden für die Geschmacksbildung nutzten; Mantova Benavides' Interesse an antiken lokalen Zeugnissen, an Dokumenten des hohen Altertums seines Landes.

In diesem Zusammenhang führt Marco Mantova Benavides die Gruppe in den Sala dei Giganti, wo er Fina de' Buzzacarini antrifft, die Ehefrau von Francesco il Vecchio da Carrara, dem Auftraggeber seines Freundes Francesco Petrarca, dem Autor von De Viris Illustribus, dem Thema der ersten bildlichen Dekoration des Sala dei Giganti, oder der Helden, dem Saal des antiken Palastes von Carrara, der nach dem Fall der paduanischen Herrschaft allmählich verfiel, bis er durch neue Fresken ersetzt wurde, die Girolamo Corner, Hauptmann von Padua, zwischen 1539 und 1541 bei den paduanischen Malern Domenico Campagnola, Stefano Dall'Arzere und Gualtiero Padovano in Auftrag gab.